Brooklyn Children's Museum
Arquitectura innovadora con materiales duraderos
Rafael Viñoly cree que la innovación tecnológica es crucial para el avance de la arquitectura como disciplina. Pero para él, esa innovación tecnológica no equivale necesariamente al uso de nuevos materiales. A veces, un producto probado en el tiempo, como los mosaicos de cerámica, ofrece el medio perfecto para una arquitectura innovadora. Un ejemplo es la ampliación del Museo Infantil de Brooklyn, un proyecto diseñado hace casi una década por la oficina de Viñoly en Nueva York. Este edificio altamente sostenible está acabado con una piel de cerámica, que parece tan fresca hoy como cuando se acaba de terminar.
La ampliación del museo de Rafael Viñoly (nacido en 1944, en Montevideo, Uruguay) abarca 9.000 metros cuadrados de espacio museístico, casi 2.000 metros cuadrados de terraza en la azotea y otros 1.000 para un jardín. En 2015, esta azotea recibió un añadido, diseñado por Future Green Studio y Toshiko Mori, para albergar actividades y eventos al aire libre, bajo lo que Mori describe como "una marquesina de tres estaciones al aire libre". Pero, por lo demás, el edificio ha permanecido inalterado y ha superado su primera década sin esfuerzo.
Viñoly presume de que todavía hoy es el único museo verde con certificación LEED. Gran parte de la certificación LEED está relacionada con el bajo consumo energético del museo, pero el duradero acabado exterior también es importante para cumplir esta norma de sostenibilidad. La cerámica es duradera y de bajo mantenimiento y, como demuestra el Museo de los Niños, no pierde nada de su frescura original.
La parte superior del museo consiste en una forma ligeramente abombada cubierta de azulejos de color amarillo brillante, obra del especialista en cerámica arquitectónica AGROB BUCHTAL. En la esquina de Brooklyn con la avenida de San Marcos, una pared de cerámica roja y verde enmarca la entrada principal del museo.
El amarillo, el rojo y el verde permiten que el edificio destaque en el paisaje urbano de Brooklyn, y acentúan que el museo está dirigido a un grupo de niños jóvenes, que vienen aquí a explorar, jugar y aprender. Es una convención hacer que la arquitectura para niños sea colorida, así que Viñoly acierta en ese sentido. Pero el Museo de la Infancia no es una excepción en su obra, que muestra una clara preferencia por la audacia sofisticada. Esto se traduce en muchos de los proyectos de Viñoly en formas llamativas y en el uso de colores impactantes. En este sentido, existe una clara continuidad entre sus primeros proyectos para el Banco de la Ciudad de Buenos Aires, que diseñó siendo un veinteañero en Argentina a finales de los años sesenta, el Museo de los Niños, y obras recientes como su controvertida Torre Walkie Talkie en la ciudad de Londres, con su fachada cóncava, y la súper esbelta torre residencial del 432 de Park Avenue en Manhattan.
Casi todos los edificios de Viñoly se aventuran en nuevas direcciones, y esto es cierto también para el Museo del Niño, que difiere de todos sus otros diseños anteriores o posteriores a este proyecto. Por paradójico que parezca, esta excepcionalidad hace que el museo de Brooklyn sea un Viñoly de época. Y su primera década de maduración es una prueba de la fuerza y la resistencia de su exterior de cerámica, ya que el Museo de los Niños promete mantenerse siempre joven.
