Brooklyn Children's Museum
Architecture innovante à base de matériaux durables
Rafael Viñoly pense que l'innovation technologique est cruciale pour l'avancement de l'architecture en tant que discipline. Mais pour lui, une telle innovation technologique n'est pas nécessairement synonyme d'utilisation de nouveaux matériaux. Parfois, un produit éprouvé par le temps, comme les mosaïques en céramique, offre le moyen parfait pour une architecture innovante. L'extension du musée des enfants de Brooklyn, un projet conçu il y a près de dix ans par le bureau new-yorkais de M. Viñoly, en est un bon exemple. Ce bâtiment hautement durable est revêtu d'une peau en céramique, qui semble aussi fraîche aujourd'hui qu'à l'époque où il venait d'être achevé.
L'extension du musée de Rafael Viñoly (né en 1944, à Montevideo, en Uruguay) couvre 9 000 mètres carrés d'espace muséal, près de 2 000 mètres carrés de toit-terrasse et 1 000 autres pour un jardin. En 2015, ce toit-terrasse a reçu un ajout, conçu par Future Green Studio et Toshiko Mori, pour accueillir des activités et des événements en plein air, sous ce que Mori décrit comme "un auvent en plein air trois saisons". Pour le reste, le bâtiment est resté inchangé et a traversé sa première décennie sans effort.
Viñoly se vante d'être encore aujourd'hui le seul musée vert certifié LEED. La certification LEED est en grande partie liée à la faible consommation d'énergie du musée, mais la finition extérieure durable est également importante pour répondre à cette norme de durabilité. Les céramiques sont durables et demandent peu d'entretien et, comme le montre le musée des enfants, elles ne perdent rien de leur fraîcheur originelle.
La partie supérieure du musée consiste en une forme légèrement bombée recouverte de tuiles jaune vif réalisées par le spécialiste de la céramique architecturale AGROB BUCHTAL. À l'angle de Brooklyn et de St. Mark's Avenue, un mur en céramique rouge et vert encadre l'entrée principale du musée.
Le jaune, le rouge et le vert permettent au bâtiment de se distinguer dans le paysage urbain de Brooklyn, et accentuent le fait que le musée s'adresse à un jeune groupe cible d'enfants, qui viennent ici pour explorer, jouer et apprendre. Il est de coutume de rendre l'architecture pour enfants colorée, et Viñoly a donc raison dans ce sens. Mais le Musée des enfants n'est pas une exception dans son œuvre, qui affiche une nette préférence pour l'audace sophistiquée. Cela se traduit dans de nombreux projets de Viñoly par des formes accrocheuses et l'utilisation de couleurs vives. En ce sens, il existe une continuité évidente entre ses premiers projets pour la Banque de la ville de Buenos Aires, qu'il a conçus alors qu'il n'avait qu'une vingtaine d'années en Argentine à la fin des années 1960, le Musée des enfants, et des travaux récents tels que sa tour controversée Walkie Talkie dans la ville de Londres, avec sa façade concave, et la tour résidentielle super élancée 432 Park Avenue à Manhattan.
Presque chaque bâtiment de Viñoly s'aventure dans de nouvelles directions, et c'est également vrai pour le Musée des enfants, qui diffère de toutes ses autres conceptions avant ou après ce projet. Aussi paradoxal que cela puisse paraître, cette exceptionnalité fait du musée de Brooklyn un vintage Viñoly. Et sa première décennie de maturation est une preuve de la force et de la résilience de son extérieur en céramique, car le Children's Museum promet de rester éternellement jeune.
