Musée des enfants de Brooklyn
Une architecture innovante utilisant des matériaux durables
Rafael Viñoly était fermement convaincu que les innovations technologiques revêtaient une grande importance pour le progrès de l'architecture. Cependant, il lui semblait également évident qu'elles ne devaient pas nécessairement aller de pair avec l'utilisation de nouveaux matériaux. Parfois, un produit traditionnel comme les carreaux de mosaïque en céramique est exactement ce dont l'architecture innovante a besoin. L'extension du Musée des enfants de Brooklyn, un projet conçu par le cabinet d'architecture new-yorkais Viñoly en 2008, en est un merveilleux exemple. Ce bâtiment hautement durable séduit par ses surfaces en céramique, qui sont toujours aussi éclatantes qu'au lendemain de son achèvement.
L’extension du musée, réalisée par Rafael Viñoly (né en 1944 à Montevideo, en Uruguay), comprend 9 000 m² d’espace muséal, près de 2 000 m² de terrasse sur le toit et 1 000 m² supplémentaires d’espaces verts. En 2015, la terrasse sur le toit a été agrandie selon un projet de Future Green Studio et Toshiko Mori. Cela permet d’organiser des activités et des événements en plein air sous la « verrière en plein air trois saisons », comme Mori décrit son œuvre. Le bâtiment est par ailleurs resté inchangé et continue d’être esthétiquement irréprochable.
Viñoly (décédée en mars 2023) était très fière que le bâtiment ait longtemps été le seul musée écologique certifié LEED. Si la certification LEED est en grande partie liée à la faible consommation énergétique du musée, la façade extérieure durable est également un facteur clé pour répondre à cette norme de durabilité. La céramique est durable et ne nécessite aucun entretien, et le temps ne laisse aucune trace sur elle. Le Musée des Enfants en est le meilleur exemple.
La partie supérieure de la façade du musée, de forme légèrement bombée, est revêtue de carreaux jaune vif fournis par AGROB BUCHTAL, spécialiste de la céramique architecturale. À l’angle de Brooklyn et de St. Mark’s Avenue, des murs en céramique rouge et verte encadrent l’entrée du musée.
Le jaune, le rouge et le vert se détachent sur le paysage urbain de Brooklyn et mettent en avant le public cible spécifique du musée : les enfants qui viennent explorer, jouer et apprendre. Il est courant de concevoir une architecture colorée pour les enfants ; Viñoly l’avait bien compris. Pourtant, le Musée des enfants ne fait pas exception dans le contexte de son œuvre, qui séduit par son audace non conventionnelle. De nombreux projets de Viñoly sont devenus de véritables accroche-regards grâce à leur forme et à l’utilisation de couleurs saisissantes. Vu sous cet angle, une continuité évidente se dessine entre ses premiers projets pour la Banque de la ville de Buenos Aires — qu’il a conçus à la fin des années 1960 en Argentine, alors qu’il était dans la vingtaine—, le Musée des enfants et ses œuvres plus récentes, telles que le gratte-ciel controversé Walkie-Talkie dans le centre de Londres, avec sa façade concave, et la tour résidentielle ultra-mince du 432 Park Avenue à Manhattan.
Presque tous les bâtiments de Viñoly ont innové. Cela vaut également pour le Musée des enfants, qui se distingue de toutes ses autres créations. Même si cela peut paraître paradoxal : c’est cette singularité qui fait du musée de Brooklyn un Viñoly par excellence. Et son existence durable et inchangée témoigne de la stabilité et de la résilience de sa façade en céramique : une promesse que le Children’s Museum restera éternellement jeune.
